忽然发觉，风光摄影作品给我的震撼多半不是风景本身，而是不同的视角、各类堆栈的使用、色彩的剧烈修改带来的，说白了是“摄影”这本身的技战术成就了风光摄影作品，而非风光本身。当然，风光照片本来就跟风光本身联系单一，前者是二维，而后者是四维。我未学过正统摄影课摄影史什么的，我想理应存在更细致的分类，专门指代写实的风光摄影。
所以，考虑到视角和颜色的影响，50mm镜头的彩色照片才是真正的风光照片，可用作真正的风光记录，当然，50mm镜头的照片按照人眼视域进行拼接，就更写实了。
单单谈及风光的摄取，就有如此多的事实需要理清辨明，更不用说考察风光本身了。关于风光本身，旅行至此我有了第一个思考：风光本身美与否不重要也没必要，风光是否美的评价标准是每个人主观的，每个人的观点不重要也没必要。
由此再次想到之前越南行后写游记的情形，照片的精彩无法企及文字的朴实，以及其带给读者的想象，而想象，没有极限没有边界。
阿里南线
冈仁波齐对面马攸木拉山下的两大神湖令我目眩，翻过马攸木拉后横亘在中印尼三国交界的普兰县南方的连绵雪山，世界的尽头。