忽然发觉,风光摄影作品给我的震撼多半不是风景本身,而是不同的视角、各类堆栈的使用、色彩的剧烈修改带来的,说白了是“摄影”这本身的技战术成就了风光摄影作品,而非风光本身。当然,风光照片本来就跟风光本身联系单一,前者是二维,而后者是四维。我未学过正统摄影课摄影史什么的,我想理应存在更细致的分类,专门指代写实的风光摄影。
所以,考虑到视角和颜色的影响,50mm镜头的彩色照片才是真正的风光照片,可用作真正的风光记录,当然,50mm镜头的照片按照人眼视域进行拼接,就更写实了。
单单谈及风光的摄取,就有如此多的事实需要理清辨明,更不用说考察风光本身了。关于风光本身,旅行至此我有了第一个思考:风光本身美与否不重要也没必要,风光是否美的评价标准是每个人主观的,每个人的观点不重要也没必要。
由此再次想到之前越南行后写游记的情形,照片的精彩无法企及文字的朴实,以及其带给读者的想象,而想象,没有极限没有边界。
阿里南线
冈仁波齐对面马攸木拉山下的两大神湖令我目眩,翻过马攸木拉后横亘在中印尼三国交界的普兰县南方的连绵雪山,世界的尽头。